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展览，
是博物馆和大众交流的纽带，
呈现出独特的社会和美学价值。
在山西，
一个博物馆精品陈列的评选，
正在拉开序幕。
由山西省文物局主办，
山西省博物馆协会承办的
山西省首届博物馆精品陈列评选活动
于年1月22日正式启动。
经过初审，
共有14家博物馆21个展览项目
脱颖而出，
进入了线上“观众投票”和专家评审阶段。
这些展览，
您并不陌生。
它们曾经那么醒目地出现您的视野中，
而现在，
接受您新的审视和检阅。
您可以扫描文首海报上的
郭健先生为省文联领导，此类展览，参与不多，作品一经亮相，便觉出手不凡。所写行书，皆擘窠大字，纵横取法，博涉多优，熔碑之豪迈昂藏、揉篆之古拙质朴、兼義颜之沉雄恢廓于一体，沉着雅逸，大气充沛，观其伟制，如瞻恒岳，巍巍乎，不知其所极。
徐晋平先生浸淫花鸟画有年，乐此不疲，流连忘返。笔墨陶情，不可一格例，近来画风为之一变，绝甜俗蹊径，脱绳束之拘，扫花明叶净、玲珑逸笔之面貌，淡墨浓墨，焦墨宿墨，退墨埃墨，墨色浓重苍润，画面气象峥嵘。其用笔粗犷率真，拙朴硬朗，着色越发的浑穆沉着，把稳持重，晕染越发的致密浓稠，层见叠出。
孟旭耀先生以人物画见长，尤以仕女一科为著。冷艳欺雪，余香入衣，“玉容寂寞泪阑干，梨花一枝春带雨”。古代女子的怏怏抑抑是词的柔肠百转，现代女子的春风满面是诗的舒眉展颜，在其笔下分明展现。
熊晋先生此次展出章草大草二门，以章草为形，大草为势，其章草在古朴浑穆中彰显洒脱自然，其大草在纵横潇洒中流露淳朴沉静，不知不觉间，循循然渐融渐合矣。其审美直追古朴质拙，简静淡远，因而不随时俗，时出新境。
袁筠先生习书，具有家学渊源。其以“二王”作底，兼取诸家之长。初观虽未见炫目彪焕之视觉冲击，技术含量、个性特色也未能跃然纸端，待回味咀嚼后，便会体验出其风行雨散、润色开花背后的内功所在，骨丰肉盈、入妙通灵后的风骨所在。
“二青会”为山西历史上少有的盛大赛事，五位书画家为此闻风而动，挥毫泼墨，创作相关题材作品三十余幅，或直叙其事，时紧而不急就，或曲抒其情，命题而不拘泥，皆上佳之作。纯阳圣地，气场不比寻常，书肇自然，画为心声，道之所附也。
三晋珐琅精华展——
来自异域风情的魅力艺术
珐琅发展至今，已不在仅仅是一种工艺品的代名词，作为非物质文化与物质文化的重要载体，其承载的是民族的历史、文化与情感，代表着中国工匠们的坚守、传承和创新，更象征着一项古老的工艺在现代所焕发出的鲜活的生命力。
珐琅器这种以金属为胎、用珐琅釉料制作而成的舶来品，在中华民族博大精深的艺术土壤上，融合了中华民族传统艺术风格，并形成了自己独特的风格，成为中国工艺美术史上耀眼的明珠。其器型典雅雄浑、纹样繁富、色彩清丽庄重，给人以圆润坚实、细丽工整、繁花似锦的艺术感受。
该展览共展出馆藏珐琅器文物47件/套，力求反映中国古代珐琅器的发展演变和卓越品质。故事线从珐琅如何产生、如何传入中国、以及本华化过程中产生哪些工艺种类、对中国传统文化及人民生活的影响、作为非物质文化遗产不仅仅是工艺上的延续，而是成为中国传统文化中不可或缺的重要组成部分。第一单元为“珐琅由来”，介绍了珐琅器名称、历史背景、制作历史；第二单元为“珐琅器”，介绍了珐琅器的器型以及工艺，第三单元为“珐琅与生活”，介绍了珐琅器的宫廷、民间及现代生活；第四单元为“珐琅影响”，介绍珐琅器作为重要的文化载体，对当今生活的影响。整个展览依托太原纯阳宫的古建筑优美环境和地理位置优势，展厅环境设计简洁雅致、美观大气，整体艺术风格以蓝色为主，四个部分用不同素材区分，并以不同时期文物上的元素做点缀，每一单元都配备相应的图版说明，采用图文并茂的形式表现，让观众在参观游览、放松身心的同时，还能学习和了解优秀的中国传统文化知识。
展览通过山西青年报、山西广播电视台、